หนัง

ดูหนังออนไลน์ BREATHLESS

BREATHLESS

ดูหนังออนไลน์ ภาพยนตร์สมัยใหม่เริ่มต้นที่นี่ โดย “กระโดดข้าม” ของ Godard เป็นความก้าวหน้าครั้งยิ่งใหญ่ แต่ก็น่าตกใจอย่างที่เป็นอยู่ ที่จริงแล้วมันเป็นความคิดภายหลัง และสิ่งที่ปฏิวัติวงการมากที่สุดเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้ก็คือการก้าวเดินอย่างหัวเสีย การปลดออกอย่างเยือกเย็น และการเลิกใช้อำนาจ และวิธีที่ฮีโร่หนุ่มที่หลงตัวเองหมกมุ่นอยู่กับตัวเองและไม่สนใจสังคมที่ใหญ่กว่ามีสายตรงผ่าน “Breathless” ถึง ” Bonnie and Clyde “, ” Badlands ” และการเปลี่ยนแปลงของเยาวชนในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับอิทธิพลอย่างมากในช่วงยุคทองของฮอลลีวูดในปี 2510-2517 คุณไม่สามารถแม้แต่จะเริ่มนับตัวละครที่เล่นโดย Pacino, Beatty, Nicholson, Penn ซึ่งสืบเชื้อสายมาจาก Michel ฆาตกรจอมป่วนของ Jean-Paul Belmondo”Breathless” ยังคงเป็นภาพยนตร์ที่มีชีวิตซึ่งยังคงไว้ซึ่งพลังที่จะทำให้เราประหลาดใจและเกี่ยวข้องกับเราตลอดหลายปีที่ผ่านมา สิ่งที่น่าสนใจเหนือสิ่งอื่นใดคือความไร้เดียงสาและศีลธรรมของตัวละครหนุ่มสาวทั้งสองนี้: มิเชล โจรขโมยรถที่เทิดทูนโบการ์ตและแสร้งทำเป็นว่าแข็งแกร่งกว่าเขา และแพทริเซีย ( ฌอง เซเบิร์ก ) ชาวอเมริกันที่เร่ขายหนังสือพิมพ์นิวยอร์กฉบับที่ปารีส Herald-Tribune ระหว่างรอลงทะเบียนที่ Sorbonne พวกเขารู้ว่ากำลังทำอะไรอยู่? การสังหารครั้งสำคัญทั้งสองเรื่องในหนังเกิดขึ้นเพราะมิเชลบังเอิญเข้าครอบครองปืนของคนอื่น การมีส่วนร่วมของ Patricia กับเขาดูเหมือนจะได้รับแรงบันดาลใจในส่วนที่เท่าเทียมกันจากความรัก เพศ และความหลงใหลในตัวตนอันธพาลของเขามิเชลอยากจะแข็งแกร่งเหมือนดาราในภาพยนตร์ที่เขารัก เขาฝึกการแสดงออกทางสีหน้าในกระจก สวมหมวกฟาง และไม่เคยเห็นใครเลยถ้าไม่มีบุหรี่ เขาเอาสิ่งหนึ่งออกจากปากของเขาเพียงเพื่อสอดบุหรี่อีกอันหนึ่งเข้าไป บุหรี่นี้อยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่งที่โกดาร์ดล้อเล่นกับเราเพียงเล็กน้อยเมื่อลมหายใจที่กำลังจะตายของมิเชลเป็นควัน แต่เบลมอนโดในวัย 26 ปียังคงมีความเป็นวัยรุ่นอยู่บ้าง และครั้งแรกที่เราเห็นเขา หมวกของเขาและแม้แต่บุหรี่ก็ดูใหญ่เกินไปสำหรับใบหน้าของเขา เขาเป็นคน “น่าเกลียดสะกดจิต” Bosley Crowther เขียนในการทบทวน New York Times ที่กระวนกระวายใจของเขา แต่นั่นไม่ได้ป้องกันเขาจากการเป็นดาราฝรั่งเศสที่ใหญ่ที่สุดระหว่างJean GabinและGerard Depardieu Seberg เริ่มต้นอาชีพการงานของเธอใหม่หลังจากการเปิดตัวหายนะในอเมริกา อ็อตโต พรีมิงเจอร์จัดฉากค้นหาพรสวรรค์ที่โด่งดังสำหรับดารา “นักบุญโจน” (1957) ของเขา และคัดเลือกมาร์แชลทาวน์ เด็กสาววัย 18 ปีที่ไม่มีประสบการณ์ รัฐไอโอวา; Seberg ได้รับการวิจารณ์ที่แย่มาก ไม่สมควรได้รับทั้งหมด และยังได้รับคำวิจารณ์แย่ๆ สำหรับ “Bonjour Tristesse” (1958) ซึ่ง Preminger ได้ทำต่อไปเพื่อพิสูจน์ตัวเองว่าถูกต้อง เธอหนีไปยุโรป ซึ่งเธออายุเพียง 21 ปีเมื่อโกดาร์ดเลือกเธอในเรื่อง “Breathless”แพทริเซียของเธอคือปริศนาที่ยิ่งใหญ่ของหนังเรื่องนี้ มิเชลเราสามารถอ่านได้ไม่มากก็น้อย: เขาทำท่าเป็นนักเลง รักษาหน้าตาที่เยือกเย็น หวาดกลัวอยู่ข้างใต้ บุคลิกของเขาคือการแสดงที่ทำหน้าที่ปกปิดความสิ้นหวังของเขา แต่แล้วแพทริเซียล่ะ? ยังไงก็ตาม มันไม่เคยสำคัญเท่าที่ควรที่เธอคิดว่าเธอท้อง และมิเชลคือพ่อ เธอได้รับข้อมูลที่น่าตกใจเกี่ยวกับมิเชล (ว่าเขาคือฆาตกร เขาแต่งงานแล้ว และมีชื่อเรียกมากกว่าหนึ่งชื่อ) ด้วยความไม่แยแสอย่างเห็นได้ชัด เราจึงศึกษาใบหน้ากามินที่หล่อหลอมอย่างสมบูรณ์และสงสัยว่าเธอกำลังคิดอะไรอยู่ แม้แต่การทรยศต่อเขากลับกลายเป็นว่าไม่เกี่ยวกับมิเชล และไม่เกี่ยวกับถูกและผิด แต่เป็นการทดสอบที่เธอทำขึ้นเองเพื่อตัดสินว่าเธอรักเขาหรือไม่การถ่ายทำ “Breathless” ได้รวบรวมเรื่องราวเกี่ยวกับเรื่องนี้ เป็นภาพยนตร์ที่สำคัญเรื่องหนึ่งของ French New Wave ซึ่งปฏิเสธภาพยนตร์ฝรั่งเศสแบบดั้งเดิมที่สร้างมาอย่างดีและยอมรับสไตล์ส่วนตัวที่หยาบกว่าและเป็นการทดลองมากกว่า ผู้กำกับ New Wave หลายคนเริ่มเป็นนักวิจารณ์นิตยสารCahiers du Cinemaที่ ต่อต้านการจัดตั้ง เครดิตสำหรับ “Breathless” คือเพลง New Wave ซึ่งรวมถึงทิศทางของ Godard ไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังเป็นเรื่องราวต้นฉบับโดยFrancois Truffaut (Godard เขียนบทการถ่ายทำในแต่ละวันที่มีชื่อเสียงในตอนเช้า) Claude Chabrolเป็นผู้ออกแบบงานสร้างและที่ปรึกษาด้านเทคนิค ผู้เขียนPierre Boulangerเล่นสารวัตรตำรวจ หนังhd

ดูการ์ตูน

ภาพยนตร์เรื่อง “Breathless” ของ Jean-Luc Godard ในปี 1960 ไม่มีภาพยนตร์เรื่องแรกตั้งแต่เรื่อง ” Citizen Kane ” ในปี 1942 ที่มีอิทธิพลเท่า มีการกล่าวซ้ำตามหน้าที่ว่าเทคนิคการ

ดูหนังออนไลน์ และมีบทบาทเล็กน้อยสำหรับ Truffaut และ Godard เอง (ในฐานะผู้แจ้งข่าว) ทุกคนอยู่ในงานปาร์ตี้ ผู้ช่วยผู้กำกับคือ ปิแอร์ รีเซียงต์ ซึ่งสวมหมวกหลายใบจนเรียกได้ว่าเขารู้จักคนในโรงหนังมากกว่าคนๆ เดียวJean-Pierre Melvilleซึ่งภาพยนตร์อาชญากรรมของตัวเองในช่วงทศวรรษ 1950 ได้ชี้ให้เห็นถึง New Wave รับบทเป็นนักเขียนที่สัมภาษณ์โดย Patricia ที่ Orly ซึ่งเขาได้อธิบายเกี่ยวกับชีวิตและเพศ (“สองสิ่งที่สำคัญในชีวิต สำหรับผู้ชาย ผู้หญิง. สำหรับผู้หญิงเงิน”) ” Bob le Flambeur ” (1955) ของ Melville มีการอ้างอิงเมื่อเราพบชายที่แจ้งเรื่อง Bob หรือเมื่อ Michel บอกเพื่อนว่า “Bob นักพนันคงจะเอาเช็คของฉันไปขึ้นเงิน”เรื่องตลกวงในในภาพยนตร์มักถูกกล่าวถึงอยู่เสมอ แต่จริงๆ แล้วไม่มีเลย นามแฝงของ Michel คือ ” Laszlo Kovacs ” และนักเขียนจำนวนนับไม่ถ้วนแจ้งให้เราทราบว่านี่เป็นข้อมูลอ้างอิงถึงนักถ่ายภาพยนตร์ชาวฮังการีในตำนาน อันที่จริง Godard ไม่เคยพบกับ Kovacs ในเวลานั้นและการอ้างอิงคือตัวละคร Belmondo ที่เล่นใน “A Double Tour” ของ Chabrol (1959) ในภาพยนตร์ที่มีการอ้างอิงถึงอดีตของภาพยนตร์มากมาย เป็นเรื่องน่าขบขันที่จะหาการอ้างอิงโดยบังเอิญไปยังอนาคตของภาพยนตร์ผู้ร่วมงานหลักของ Godard ในภาพยนตร์คือRaoul Coutard ผู้กำกับภาพ ซึ่งเคยร่วมงานกับเขาหลายครั้ง โดยเฉพาะเรื่อง ” Weekend ” (1968) นี่เป็นเพียงภาพยนตร์เรื่องที่สี่ของ Coutard และวิธีการของเขากลายเป็นตำนาน: เมื่อพวกเขาไม่สามารถซื้อแทร็กสำหรับการยิงติดตามได้ เขาถือกล้องและผลักตัวเองในรถเข็น วิธีที่เขาได้ลุคที่เป็นเม็ดเกรนซึ่งส่งผลต่อภาพยนตร์นิยายอื่นๆ มากมายที่ต้องการให้ดูเหมือนสมจริง เขาดูถูกแสงแฟนซีอย่างไร เขาใช้เทคนิคมือถืออย่างไรก่อนที่กล้องน้ำหนักเบาจะวางจำหน่าย เขาจับเวลาเบลมอนโดในช็อตเดียวโดยให้ไฟถนนบนถนนชองป์เอลิสซีสมาข้างหลังเขาอย่างไร มีภาพ Belmondo ย้อนแสงบนเตียงที่สวยงาม และ Seberg นั่งอยู่ข้างเตียง ทั้งที่สูบบุหรี่ แสงจากหน้าต่างที่ห่อหุ้มพวกเขาไว้ในก้อนเมฆนั่นมาจากฉากยาวที่มีชีวิตชีวาและเป็นธรรมชาติ แพทริเซียกลับบ้านไปหามิเชลบนเตียงของเธอ และพวกเขาก็คุยกัน จีบ สูบบุหรี่ ทะเลาะกัน ในที่สุดก็ได้รักกัน เธออ้างคำพูดของฟอล์คเนอร์: “ระหว่างความเศร้าโศกกับความว่างเปล่า ฉันจะรับเอาความเศร้าโศก” มิเชลบอกว่าเขาจะไม่เลือกอะไรเลย “ความเศร้าโศกคือการประนีประนอม” เธอโพสท่าต่อหน้าโปสเตอร์ Renoir ของเด็กสาว และถามว่าใครน่ารักกว่ากัน มิเชลนั่งอยู่ใต้โปสเตอร์ของปิกัสโซของชายคนหนึ่งที่ถือหน้ากาก ตลอดฉากยาวเหยียดนี้ ทั้งคู่โยนบุหรี่ที่ทิ้งแล้วออกไปนอกหน้าต่างอย่างน่างงงวยในฉากนี้และตลอดทั้งเรื่อง โกดาร์ดใช้จัมพ์คัท–คัทภายในการเคลื่อนไหวหรือบทสนทนาที่ต่อเนื่องกัน โดยไม่ต้องพยายามทำให้ตรงกัน Jonathan Dawson นักวิจารณ์ชาวออสเตรเลียกล่าวว่าเทคนิคนี้ “เกิดขึ้นโดยบังเอิญมากกว่าเรื่องการเมืองเล็กน้อย” ภาพยนตร์ที่เสร็จสิ้นแล้วยาวเกินไป 30 นาที และ “แทนที่จะตัดฉากหรือซีเควนซ์ทั้งหมดออกไป โกดาร์ดเลือกที่จะตัดแต่งภายในฉาก สร้างรูปแบบการตัดหยักที่ยังคงเป็นที่ชื่นชอบของผู้สร้างภาพยนตร์แอ็กชัน โกดาร์ดเพิ่งไปดูหนังด้วยกรรไกร ตัดสิ่งที่เขาคิดว่าน่าเบื่อออกไป”หนัง